学生分析小说，或者说教师教小说作品，对于人物形象，习惯于看这里运用了什么描写，是行动描写、心理描写还是外貌描写、语言描写，找出相关语句，下一些断语：从学习角度看，这似乎没有不对之处，但操作中往往过于功利地直接指向“归纳人物性格特点”，没有细读文本，得出的结论往往很生硬，甚至是强加的，很、难有深切的体验。特别是在当今，人们的生活丰富多彩，生活节奏加快，对于像《红楼梦》这样的古代作品，我们往往觉得太琐碎，情节发展太慢，描写太罗嗦，于是对于王熙凤出场这样公认的精彩场面，大家的反应也是淡淡的，难得其中之妙。

细读文本，从“关系”中观照，在“关系”中考量，或能更好地品出其至美至妙。

王熙凤出场，一般以为是未见其人，先闻其声，仅从一般情况下看，也没有多少特别，只有在当时众多人物在场，大家屏声敛声的情况下，才隐约显出其特殊的身份。一句“我来迟了，不曾迎接远客”，孤立地看，实在再平常不过，放在这里却有极强的效果，为什么？不从“关系”中看，感觉只能是肤浅的，或者照搬黛玉的感觉是“放诞无礼”，不少同学心中可能还觉得“这很平常，并不放肆呀，现在生活中这样的人多得很”。

从文中特定“关系”中看，妙就妙在作者让王熙凤在众人已在场的情况下让她独自上场“表演”。你看，此前，连王夫人这样有身份的人也未曾发过一语，王熙凤却这样张张扬扬地来了，张张扬扬地喊着来了，这就使这句平常的话在特殊的关系中显得不同寻常了。这时候哪怕不说一句话，只是有“笑声”就已很特别了，难怪连黛玉也以为是“放诞无礼”了，细细一想，这“放诞无礼”一定是有“资本”的，这样一下子就给人以鲜明的印象。

一句平常话，在“关系”中往往有丰富的内蕴。我们在孙犁的《荷花淀》中也早已有过体验：“你今天为什么回来得怎么晚？”一句家常话，放在战争年代，放在着急地等待丈夫回家的水生嫂嘴里说出，放在丈夫又是有“任务”的游击组长的特定关系中说出，这就有了特别的意味，似埋怨，却有更多的担忧与关切！

再联系鲁迅先生的《药》，康大叔出场，“吃了么？好了么？”实在也是平常不过的询问语，但在特定“关系”中，我们读到的不是康大叔对小栓病情的关切，而是一种无所顾忌，是一种摆功，是活脱脱的刽子手的声气。

因此，平常语从“关系”中解，就会读出不一般的意味。

再回到课文中看王熙凤，又是夸黛玉“天下竟有这样的标致”，又赞黛玉“这通身的气派”，又怜“我这妹妹这样命苦”，又叹自己“又是喜欢，又是伤心”，我们不难看出她的察言观色与机变逢迎，表面上夸黛玉实际上是恭维迎合贾母。

但只作这样的解读还不免简单化。深而思之，要是此时处在贾母不在现场的“关系”中，这王熙凤又会怎样说呢？还有，她一面连珠炮似地问“妹妹几岁了？可也上过学？现在吃什么药？……”，一面却又问婆子们“林姑娘的行李东西可搬过了？带几个人来？”根本容不得黛玉作答。原来，在此时在场的人物中，她的话原本只是“指向”贾母的，是与贾母发生“关系”的：你看我像你一样疼爱着林妹妹，你看我多能干，想得做得有多周到！如果说有一些“指向”黛玉的话，只不过有点炫耀自己的“厉害”罢了，你看，“想要什么吃的，什么玩的，只管告诉我；丫头婆子们不好了，也只管告诉我”，这儿是我说了算！

从“关系”中看，这里的确很有意味，你看，林黛玉固然是“不肯轻易多说一句话”，但当众人问她“常服何药，如何不急为疗治”时，初来乍到的黛玉，既不因陌生而拘谨，也不小心而顾忌，说“我自来是如此”之中，还带出了癞头和尚“说要化我去出家”之类的话。对于不知道谁问的话，黛玉尚且这么“认真”地回答，对于这么有身份在地位，又是“这么热情”的凤姐，林黛玉怎么没有说一言半语呢？凤姐再是“勿忙”“再是走过场，不容黛玉回答”，黛玉总还是可以找机会应付一下的，是黛玉“不懂事”吗？

其实，此时黛玉年龄虽小，却还是很有教养，很懂事的，甚至比“大人”还要懂事呢：黛玉去大舅处，大舅因“连日身上不好”“暂且不忍想见”，有人回话时，“黛玉忙站起来，一一听了”，足见其恭；后来邢夫人“苦留”黛玉吃了晚饭后再去，黛玉笑着回答：“舅母爱惜赐饭，原不应辞，只是还要过去拜见二舅舅，恐领了赐去不恭，异日再领，未为不可。望舅母容谅。”这是多么得体，多么懂礼的话啊，黛玉与邢夫人的“关系”中，倒映出邢夫人表面上的“苦留”是其客气且大约是真的，却让人些许觉得她还不如黛玉懂礼数、有分寸。

回头再看凤姐这样“热情”地对待黛玉，黛玉为何“无动于衷”，就更有意思了：一方面是凤姐只顾自己逢迎贾母，根本不容黛玉应答，除了贾母，目中无人或许就是她的一贯作风；另一方面，凭着黛玉的聪明甚至傲气，特别是瞬间对凤姐的观察与感受，她可能觉得很难与这样的人说“读《四书》”之类的话的。小说后面安排让贾母再问黛玉念何书，黛玉不仅照实回答还问妹妹们读什么书，又让宝玉问“妹妹可曾读书”，实在是很妙的。联系黛玉开始时心里觉得“放诞无礼”，对凤姐匆忙地表示了对自己的“欣赏”与“爱心”后，黛玉心里又是怎样想的呢？细细揣摩很有意思。

回过头来再看凤姐出场的外貌描写，一般情况下，我们会分析这里写了头饰、裙饰、衣服这些服饰：满身的珠光宝气中见出她的贪婪、俗气与内心的空虚；我们还会分析这里写了容貌：美丽的外表下藏着刁钻与狡黠。这样的理解大致是恰当的。问题是，这里的外貌描写，应该是从黛玉的眼中看出的，一个小姑娘，对于这个美人儿看出来的怎么是这个样子？于是有的同学说这在出场是是根本看不出这些的，像是外加的，像戏剧中人物的脸谱一样，描写太夸张，太不自然。

有这样的感觉是正常的。其实，这里的描写有点韵文的味道，可以看作是古典小说中的“诗赞”。诗赞在白话小说中主要是用来评论、总结、描写，可以从文中人物的视角写，也可以是从叙述者视角写。这里的诗赞特别是后面容貌的描写，更多地是作者视角下写出的，这样的描写在整部小说“关系”中是恰当的，作者在人物出场时，给人物定了一个基调。

为了更好地感悟凤姐出场之妙，我们还可以进一步从“关系”中品味。在黛玉进贾府来到贾母处时，绝大部分人物已经“在场”，只是在王熙凤出场前，略写了三姊妹的出场，这似无关紧要，却是烘托、反衬主要人物出场的“前奏”。

三姊妹是被“簇拥着”出场，今天来了年龄相仿的姐妹，又不用去读书了，欢喜劲是可想而知的，理应还有点人来风之类的情况发生，可是姑娘们并不“放肆”，了无一声。这反衬着被“围拥着”的凤姐，突出她的“放诞无礼”。同时，写三姐妹也是写服饰与容貌，却是先写容貌，服饰是一笔带过，突出姑娘们“见之可亲”“见之忘俗”，以姑娘们的自然清纯与天然俊美，反衬出处于“见客”这一关系场中的王熙凤之刻意、做作与俗气，让人顿生高下乃至好恶之别。

我们还可以从王熙凤与贾母、王夫人这些“重量级”人物的“关系”中看。贾母让对黛玉说“你只叫他‘凤辣子’就是了”，这自然不是“正经”的话，而是玩笑话，戏谑的话，但绝不是讽刺的话，这从侧面看出凤姐深受贾母的宠爱。要知道，被有身份的人骂并不难，被赞不易却也不稀奇，最难的是让人在说笑之中、嗔怪之中觉得自己被平起平坐。领导呼你大名，常常是公事公办，领导叫你小名，却常常可能把你当作心腹了。

王熙凤出场是《红楼梦》中她的第一次亮相，实是精彩之至。